油畫(huà)修復(fù)在歐洲已有幾百年的歷史。從根本上說(shuō)，修復(fù)油畫(huà)的目的，是要讓油畫(huà)以其本來(lái)面貌保存下來(lái)，使后人有直接觀賞的機(jī)會(huì)。

　　“最小干預(yù)性”“可逆性”“可識(shí)別性”等，都是油畫(huà)修復(fù)的行規(guī)。這也是自1960年代起西方文物修復(fù)保護(hù)的主流觀點(diǎn)�！白钚「深A(yù)性”，指的是修復(fù)師的修復(fù)只針對(duì)缺損、毀壞的部分，不能干預(yù)其余的部分，更不能按照自己的喜好對(duì)修復(fù)的畫(huà)作作任意改變�！翱赡嫘浴�，指的是使用的材料可以除掉重來(lái)，以減少不當(dāng)操作給畫(huà)作造成的損傷。“可識(shí)別性”，指的是要求修復(fù)的部分肉眼可以辨識(shí)出來(lái)，以便后世的研究。

　　然而，道理是一回事，實(shí)踐又是另一回事。圍繞油畫(huà)修復(fù)的“度”，數(shù)百年來(lái)爭(zhēng)執(zhí)一直存在。比如到底該不該修復(fù)達(dá)芬奇的名畫(huà)《最后的晚餐》：當(dāng)年達(dá)芬奇作此畫(huà)時(shí)采用了“干壁”法而非通常的“濕壁”法，結(jié)果相隔沒(méi)幾年畫(huà)面就因潮氣而出現(xiàn)嚴(yán)重剝落。歷經(jīng)多次修復(fù)，這幅作品幾乎被重畫(huà)了一遍，一位門(mén)徒的手變成了“面包”，一位門(mén)徒的胡子越“長(zhǎng)”越長(zhǎng)。又如在科技高速發(fā)展的當(dāng)下，紫外燈一照，哪里修復(fù)過(guò)一目了然，修復(fù)還需要比原作差一度以保持“可識(shí)別性”嗎？　如今，絕大多數(shù)油畫(huà)修復(fù)已經(jīng)和原作修得完全一致了。

　　幾年前，價(jià)值1.6億英鎊的達(dá)芬奇名畫(huà)　《圣母子與圣安娜》　被指修復(fù)過(guò)度。因遭到過(guò)度清理而锃光瓦亮，修復(fù)后的畫(huà)作失去了畫(huà)面原本的色澤和質(zhì)感，看上去如同一幅剛畫(huà)出來(lái)的贗品。達(dá)芬奇另一幅名畫(huà)　《世界的救世主》，也曾由于遭到過(guò)度涂抹、上光而被當(dāng)做是達(dá)芬奇學(xué)生的摹本，導(dǎo)致其曾以45英鎊售出，直到2009年這幅畫(huà)的本來(lái)面目才被多位專(zhuān)家參透。

　　不同的用途下，對(duì)油畫(huà)修復(fù)要求的“度”也有所不同。在歐美的博物館里，人們看到展廳墻壁上的經(jīng)典名畫(huà)哪怕歷經(jīng)數(shù)百年也依然嶄新、鮮亮，油畫(huà)的博物館修復(fù)通常是修舊如新———這是指達(dá)到藝術(shù)家完成一幅作品時(shí)的初始狀態(tài)。而在拍賣(mài)場(chǎng)上，人們看到的老油畫(huà)是有些歲月的痕跡的，這與藏家的心理有關(guān)，他們認(rèn)為滄桑感意味著作品的真實(shí)性，因而油畫(huà)的商業(yè)修復(fù)通常是修舊如舊，適當(dāng)?shù)乇Ａ糇髌分械臏嫔８小?/p>

劉海粟油畫(huà)《瓶花》修復(fù)前

劉海粟油畫(huà)《瓶花》修復(fù)后