通奸的女子情景The Woman taken in Adultery_倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因油畫作品欣賞。
女人身穿白衣,低著頭,跪在一束光圈下,身邊是告發(fā)她的人,他正抬頭望著基督,他指著的手形成一座橋,把她和素衣赤腳、憐憫慈悲的基督連起來。其他人站在周圍,基督身邊有一個使徒,衣著華麗的人站在右邊看熱鬧,他們給畫面帶來唯一的強(qiáng)烈色彩。右面較上的地方另一群人正在走向大祭司,他坐在教皇的鍍金寶座上,正在實(shí)施另一種判決——《舊約》的法律和基督的《新約》法律相對照:“你們中無罪者來第一個用石砸她!痹谶@個背景表現(xiàn)得更明顯了——它幾乎有大歌劇的舞臺特征——但表現(xiàn)手法完全服從畫面構(gòu)思的需要,服從于突出基督的處理方式和法利賽偽君子方式之間的區(qū)別。中央大柱把女人牢牢地固定在整個構(gòu)圖的中線上、兩個巨大的鍍金燭臺和站著的基督及使徒遙相呼應(yīng),并把他們和大祭司及右邊兩個站著的人連結(jié)在一起。
畫中的明暗對比強(qiáng)烈?guī)в袘騽⌒,但倫勃朗的光不是卡拉瓦喬那種熱辣辣的南方光,可以把形體如塑像般準(zhǔn)確地拖出,以致我們能觸覺到。他的光是一種柔和的光,輕撫著物體的表面,把它和周圍空間協(xié)調(diào)起來,使空間本身幾乎都變得可感觸了。由于倫勃朗的畫不是為了掛到祭壇上,不必在老遠(yuǎn)的地方造成強(qiáng)烈的印象,而是在較為私下的場合中從近處觀看的,因此他可以在畫的主體周圍上很大的空間以創(chuàng)造一種氣氛,也可以把這個主體往后移,而不必使它顯得好像要脹出畫布。他之把我們卷入主體,不是使我們覺得自己當(dāng)真在場參與其事,而是用更巧妙的方法:他揭示當(dāng)事人最深刻的情感,由此來鼓勵我們分享它。