基督耶穌在以馬忤斯的晚餐情景The Supper at Emmaus_倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊因油畫(huà)作品欣賞。
耶穌以正面形象坐在桌子的正中央，可以清楚看見(jiàn)他的目光，他以憂患之子的形象出現(xiàn)，似乎對(duì)門徒因?qū)凫`遲鈍而退后感到憂傷。身后背景是幽暗的石廊，大概是晚上，室內(nèi)有著極其濃重的陰影，象征著十字架死亡的記憶，死亡的深淵有一股吸力，對(duì)門徒的信心產(chǎn)生破壞力。畫(huà)中的門徒是一男一女，畫(huà)中情景似乎接近門徒快要認(rèn)出主之前的時(shí)刻，門徒妻子的椅子已經(jīng)開(kāi)始搖動(dòng)，她的手已經(jīng)舉起在嘴邊，門徒也在遲疑中似乎有所領(lǐng)悟，畫(huà)面左側(cè)，一個(gè)小伙子端著大盤子走進(jìn)來(lái)。耶穌成為光源本身，披肩的長(zhǎng)發(fā)，正在擘餅，耶穌快要被門徒認(rèn)出之前的瞬間，空氣都凝結(jié)了。
倫勃朗用光法：人物的臉部被燈光照亮一邊，而另一邊臉部呈現(xiàn)出一個(gè)陰影為邊界的倒三角形亮部。這種用光我們稱之為倫勃朗用光法，倫勃朗用光法是一種經(jīng)典的肖像用光，它使人像的兩側(cè)臉部因照明變化而顯得生動(dòng)，人物臉部有較強(qiáng)的立體感。他這種魔術(shù)般的明暗處理構(gòu)成了他的畫(huà)風(fēng)中強(qiáng)烈的戲劇性色彩，也形成了倫勃朗繪畫(huà)的重要特色。
當(dāng)時(shí)倫勃朗在萊頓還是個(gè)青年畫(huà)家，他畫(huà)了一位信徒在以馬忤斯認(rèn)出復(fù)活的基督時(shí)大吃一驚的場(chǎng)面，其舉動(dòng)很像卡拉瓦喬筆下的信徒。二十年后他給這個(gè)題材一種恬靜永恒的高貴色彩，并由背景建筑而更得到加強(qiáng)。對(duì)面而坐的基督在與達(dá)芬奇《最后的晚餐》中的基督十分相近，而這幅畫(huà)整個(gè)來(lái)說(shuō)也許就真有這樣的打算，要暗示那個(gè)非常相近的主題及其深刻的含義。
