加泰隆風(fēng)景(加泰羅尼亞風(fēng)景)_米羅作品_胡安·米羅油畫作品欣賞。
加泰羅尼亞畫家胡安·米羅(1893-1983)在巴塞羅那學(xué)習(xí)藝術(shù)時(shí),曾被蒙上雙眼,然后告訴他在畫素描之前,先要觸摸要畫的物體,這樣可以理解形狀。米羅在自己的祖籍——蒙特洛伊(Montroig)鄉(xiāng)村,總是可以找到靈感來源,其中就有中世紀(jì)的濕壁畫。當(dāng)?shù)氐膭又参锓N群以及其他自然現(xiàn)象,從簡單的植物到宇宙中的太陽和星星,常常出現(xiàn)在他的繪畫和雕塑中,而且用鮮亮的色彩、彎曲而鋒利的筆觸繪制,這也成為了他的作品的特點(diǎn)。
《加泰隆風(fēng)景》【又名《獵人(加泰羅尼亞風(fēng)景)》】創(chuàng)作于1923年至1924年,當(dāng)時(shí)米羅開始拋棄魔幻現(xiàn)實(shí)主義,轉(zhuǎn)向抽象,整幅作品神秘而生動。母題在構(gòu)圖中漂浮,大部分源于想象,包含有小丑般的生物、顯微鏡下的有機(jī)體或是性器官,從而創(chuàng)造出幽默意味的幻想。米羅還在畫面右下方題寫了一些稀奇古怪的字母,這也是立體主義采取的一種策略,可以強(qiáng)調(diào)出繪畫作為平面標(biāo)示的本質(zhì)。在畫中,黃色和橙黃的兩塊平面,相交于一條曲線。獵人和獵物都畫成幾何的線條和形狀。一些不可思議的物體散置在大地上,有些可以辨認(rèn),有些好象暗示海上的生物或顯微鏡下的生物。
米羅與超現(xiàn)實(shí)主義聯(lián)系最為緊密,該流派革命性的精神發(fā)生于達(dá)達(dá)主義在一戰(zhàn)期間的反藝術(shù)立場,而且致力于從理性思考的束縛中探索夢境般的并置和自由。但是米羅拒絕成為該運(yùn)動的正式成員,更喜歡尋找自己的路徑。他靈動的想象影響了很多20世紀(jì)的藝術(shù)家,包括亞歷山大·考爾德和阿希爾·高爾基。特別是米羅在構(gòu)圖上顯而易見的自發(fā)性,掩飾于其下的,是一絲不茍的組織和安排。