德·塞諾勒夫人肖像畫，安格爾作品＿讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾油畫作品欣賞。
塞諾勒夫人，一身紅色衣裙，坐在金黃色的沙發(fā)上，平靜地面對來自安格爾先生的目光。他時(shí)不時(shí)地把眼睛從夫人身上移走，聚精會(huì)神地描繪夫人的頸背在大鏡子中的反射，鏡子占滿了后面整面墻。
畫家離年輕的女人很近，足以聞到她身上的香水味，她出于禮貌，也向前傾身表示關(guān)注，沒有別的意思。畫家和模特之間保持了一定距離，這兩個(gè)人中，只有一個(gè)人出現(xiàn)在鏡子里面。觀者想要在鏡中尋找藝術(shù)家的圖像，只是白費(fèi)力氣，他本應(yīng)在那里，站在畫架前，手里面至少拿著一只畫筆，但是沒有。就像施展了某些魔法，肖像做到了不呈現(xiàn)不必要的人，也沒有呈現(xiàn)出這樣的人可能暗示的某種熟悉的親近關(guān)系。因此，英格爾先生巧妙地將自己排除在外。鏡子寂然無聲，在夫人后代眼里，她獨(dú)自一人待在客廳中。
鏡子本來可能延伸畫的視野，實(shí)際上卻起到限制作用，就像一個(gè)實(shí)實(shí)在在的屏幕。藝術(shù)家知道這個(gè)世界的慣例，哪些必須隱藏不見，哪些可以偽飾后展現(xiàn)給政治社會(huì)，慣例建立于這兩者之間某種不易達(dá)到的平衡之上。反射出的影像總可以是有用的工具，同時(shí)做到反射和隱藏，不必?fù)?dān)心任何內(nèi)在的矛盾。畫得不像也沒有關(guān)系，關(guān)鍵在于讓可見的現(xiàn)實(shí)無可指摘。畫筆可以粗粗掠過糾纏不休的細(xì)節(jié)和無聊透頂?shù)蔫Υ�，任何無助于表現(xiàn)對象的優(yōu)雅和寧靜的東西都可以排除，甚至分散對她的關(guān)注的東西也可以不要。沒必要堅(jiān)持——在鏡子瞞哄人的深度中，沒什么好看的。
在這些奢華的布置中，在別人目光下的塞諾勒夫人，就像一塊被安全看護(hù)的寶石。胸前半透明的薄莎和幾行蕾絲營造出放松的氛圍。鏡中反射出她頭上的首飾，用來提升她脖頸的簡單裝飾，但這首飾也不是十分懾人。它只不過展現(xiàn)出親近的表象，是一種藝術(shù)化的欺瞞手法。鏡子金邊中隨意、無序地插著一些訪問卡：社交訪問的時(shí)間快到了，第一位客人即將光臨。跟畫中的鏡子一樣，塞諾勒夫人的眼中沒有太多流露——她知道外貌裝扮的重要性
