從主教花園望見的索爾茲伯里大教堂油畫風(fēng)景-康斯太勃爾,康斯太勃爾作品_約翰·康斯太勃爾油畫欣賞。
從主教花園望見的索爾茲伯里大教堂 康斯太勃爾 1823年 布 油彩 87.6cm×111.8cm 倫敦維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館。
康斯太勃爾的風(fēng)景畫強(qiáng)調(diào)描繪真實(shí)對象,并力求以樸實(shí)的生活氣息體現(xiàn)于畫面中,通過樹木、河流與房屋的光影來表現(xiàn)陽光與空氣的微妙變化。陽光下的哥特式教堂在藍(lán)天、白云下矗立著,近景高大的樹木與草地、河流在陽光下顯得色彩斑斕。這種寫實(shí)手法使景物樸實(shí)生動,又具濃郁的生活氣息,有一種清新之感。畫面上由兩棵參天大樹從左右兩邊伸向天空,交織成一個拱形門,中間屹立著哥特式教堂的尖頂建筑,銀灰色的塔尖直插云霄,消失在蔚藍(lán)色的天際,近景是一個橢圓的池塘,散落著幾條飲水的牛,林蔭道上有人散步,整個畫面寧靜優(yōu)雅。
康斯太勃爾的風(fēng)景畫強(qiáng)調(diào)描繪真實(shí)對象,并力求以樸實(shí)的生活氣息體現(xiàn)于畫面中,通過樹木、河流與房屋的光影來表現(xiàn)陽光與空氣的微妙變化。陽光下的哥特式教堂在藍(lán)天、白云下矗立著,近景高大的樹木與草地、河流在陽光下顯得色彩斑斕。這種寫實(shí)手法使景物樸實(shí)生動,又具濃郁的生活氣息,有一種清新之感。
這幅油畫,是康斯太勃爾根據(jù)他在1811年所畫的一幅速寫圖所完成的,這種創(chuàng)作過程,是康斯太勃爾慣用的方法。
主教堂外形精巧、典雅,畫面前景兩棵彎曲的榆樹,像一座哥特式的拱門,巧妙地將教堂框在中央,呈現(xiàn)出樹與教堂之間明顯的關(guān)聯(lián)。這或許也反映出,當(dāng)時流行的觀點(diǎn):即哥特式建筑風(fēng)格,似乎在仿效以前人們曾在樹葉中,爭相膜拜大自然的儀式。
因此,對于當(dāng)時仍舊以農(nóng)業(yè)為主的英國來說,英國國教便成為理所當(dāng)然的英國國家教會。在草地上吃草的牛,則是當(dāng)時英國以農(nóng)為主的縮影。
這幅畫是受費(fèi)舍爾主教之托而作的,他是康斯太勃爾的終生密友和支持者。這幅畫還強(qiáng)調(diào)了英國國教、英國社會以及自然界的和諧平等關(guān)系。但像康斯太勃爾這樣偉大的畫家,并不會讓自己的政冶觀點(diǎn),明顯地侵犯到藝術(shù)殿堂的。
這幅描繪主教堂的作品,無論是在透明度、縱深度、氣氛以及畫面的整體效果,都是康斯太勃爾日后的畫稿所無法媲美的。其中的原因很復(fù)雜,但有一點(diǎn)不容置疑的是,1828年康斯太勃爾的妻子瑪利亞去世之後,康斯太勃爾的心情日益憂郁而憔悴,因此,他在1831年所繪制的圖畫,總給人一股黯淡和不祥的感覺。
費(fèi)舍爾其實(shí)對該畫從主教花園望見的索爾茲伯里大教堂油畫風(fēng)景中的烏云不是很滿意,費(fèi)舍爾的外甥在1823年10月16日寫給康斯太勃爾的信中說到了其舅舅的看法,“康斯太勃爾將云彩繪成了黑色,只有在下雨前云彩才是黑的,好天氣時云彩應(yīng)該是藍(lán)色的!辟M(fèi)舍爾是想讓索爾茲伯里大教堂展現(xiàn)在晴好云彩下,而康斯太勃爾則想借助烏云表達(dá)時過境遷之意。在1824年,費(fèi)舍爾曾要求康斯太勃爾修改該畫的云彩,然而畫家寧愿再另作一幅油畫(收藏在杭廷頓圖書館和藝術(shù)館,Henry E. Huntington Library and Art Gallery)以作為其女兒結(jié)婚的禮物。