文森特·威廉·梵高

     文森特·威廉·梵高，又稱(chēng)”凡高”，以下稱(chēng)“梵高”，（Vincent Willem van Gogh，1853－1890），荷蘭后印象派畫(huà)家。出生于新教牧師家庭。是后印象主義的先驅(qū)，并深深地影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與表現(xiàn)主義。梵高出生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭，早年的他做過(guò)職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過(guò)礦區(qū)的傳教士。他充滿(mǎn)幻想、愛(ài)走極端，在生活中屢遭挫折和失敗，最后他投身于繪畫(huà)，決心“在繪畫(huà)中與自己苦斗”。他早期畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)及法國(guó)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派的影響。1886年，他來(lái)到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫(huà)家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫(huà)風(fēng)巨變，他的畫(huà)，開(kāi)始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來(lái)到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。在阿爾，梵高想要組織一個(gè)畫(huà)家社團(tuán)。1888年，高更應(yīng)邀前往，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便告失敗。此后，梵高的瘋病(有人記載是“癲癇病”)時(shí)常發(fā)作，但神志清醒時(shí)他仍然堅(jiān)持作畫(huà)。

梵高油畫(huà) 文森特·梵高作品欣賞全集

梵高是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國(guó)表現(xiàn)主義。梵高的作品，如《星夜》、《向日葵》與《麥田群鴉》等，現(xiàn)已躋身于全球最著名、廣為人知與昂貴的藝術(shù)作品的行列。梵高的早期生活，堅(jiān)決投身于從事藝術(shù)品商人的工作。經(jīng)歷了短暫的教職生涯后，他成了貧困的傳教采礦工人。直到約摸27歲時(shí)，梵高才開(kāi)始了他的畫(huà)家生涯；然而，在他生前的最后十年間，卻創(chuàng)作了超過(guò)2000幅畫(huà)，包括約900幅油畫(huà)與1100幅素描，本網(wǎng)已收錄梵高作品1700余幅。靈感[家]梵高早期只以灰暗色系進(jìn)行創(chuàng)作，直到他在巴黎遇見(jiàn)了印象派與后印象派（見(jiàn)《爆炸》梵高傳，約1887年）。梵高融入了他們的鮮艷色彩與畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)造了他獨(dú)特的個(gè)人畫(huà)風(fēng)，梵高是個(gè)熱愛(ài)自然并能從簡(jiǎn)單的事物看到純粹之美的畫(huà)家，他說(shuō)他寧可畫(huà)從窗戶(hù)向外看到的樹(shù)影也不畫(huà)想象中的美麗幻象。梵高的畫(huà)風(fēng)在法國(guó)阿爾勒的那段時(shí)間，發(fā)展已臻成熟。

梵高最著名的作品多半是在他生前最后兩年創(chuàng)作的，期間梵高深陷于精神疾病中，最終于37歲那年自殺。梵高最為人熟知的是其極具個(gè)性的系列作品，如《星夜》、《向日葵》；其實(shí)他所畫(huà)的清新亮麗的作品也毫不遜色，如《有垂柳的公園是詩(shī)人的花園》、《麥田云雀》、《烏云密布的天空下的麥田》等。

梵高生前一生潦倒，在貧困孤獨(dú)中靠著弟弟提奧的救濟(jì)勉強(qiáng)度日，大量畫(huà)作無(wú)人問(wèn)津；身后聲名鵲起，作品屢屢創(chuàng)下拍賣(mài)新高，無(wú)可爭(zhēng)議地被列入偉大畫(huà)家的行列。

梵高，他是一個(gè)敏感的天才，一個(gè)嚴(yán)格的自我審視者，一個(gè)極度真誠(chéng)的人，一個(gè)具有旺盛創(chuàng)造力的藝術(shù)家；同時(shí)，他又是一個(gè)瘋狂者，一個(gè)被自己心魔折磨的受難者，一個(gè)想要將自己撕裂成兩半的人，一個(gè)割下自己耳朵送人的人，一個(gè)舉槍對(duì)著自己胸口的人。

梵高的矛盾與天才是并行的。我們說(shuō)不清，究竟是他的天才促使了他的瘋狂，還是因?yàn)樗�的瘋狂催生了他的天賦？

梵高畫(huà)作處在現(xiàn)代藝術(shù)開(kāi)端的前沿。他在藝術(shù)上的探索，在當(dāng)時(shí)具有開(kāi)創(chuàng)性。他同塞尚、高更遙相呼應(yīng)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的觀念和情感在藝術(shù)作品中的主導(dǎo)地位。梵高，他將色彩作為畫(huà)作的“主角”，強(qiáng)調(diào)色彩賦予的情緒要比描繪的對(duì)象更重要。

但當(dāng)他決定畫(huà)畫(huà)時(shí)，是在27歲那一年。他的創(chuàng)作和他的生命一樣短暫，卻留下許多不朽之作。

梵高的一生像他的作品那樣富有傳奇色彩。在決定畫(huà)畫(huà)前，他做過(guò)畫(huà)店職員、商行經(jīng)紀(jì)人、傳教士。但當(dāng)他決定投身藝術(shù)時(shí)，很快就表現(xiàn)出一種類(lèi)似圣徒的激情。

起初，他是一個(gè)福音傳播者；之后，他把福音注入在自己的作品中。

還在梵高當(dāng)牧師期間，他在布道中就直率地表露了自己的思想。他把痛苦、孤獨(dú)、死亡、存在，提升到一種歡樂(lè)的精神層面。他借著對(duì)痛苦的忍受而使自己走向喜悅，使寂寞成為通往精神自由的必由之路；而死亡則通過(guò)信仰的媒介得以永生，讓塵世的苦難升華為天國(guó)的救贖。這一思想在他一生中始終起著主導(dǎo)作用。他在困苦中堅(jiān)持創(chuàng)作，即便有時(shí)陷入迷狂，陷入絕望，但仍努力從絕望中掙扎著而出，讓自己盡情地去潑灑顏料來(lái)宣泄心中孤苦的念頭占據(jù)主動(dòng)。

他越陷在孤獨(dú)的深處，就越使畫(huà)作達(dá)至燦爛。

在梵高的經(jīng)歷中，他從未放棄奮斗來(lái)約束、限制，或者提升、贊美那種扎根至深的憂(yōu)郁和孤獨(dú)。在宗教和藝術(shù)這兩個(gè)不同極點(diǎn)中間，他受命于同一個(gè)目標(biāo)。這份忠誠(chéng)，不僅塑就了他的個(gè)性，也激發(fā)了他的創(chuàng)造沖動(dòng)，并最大限度地決定了他作品的風(fēng)格和容量。

梵高繪畫(huà)生涯中的兩個(gè)重要的階段都與他精神傾向吻合。第一階段的作品創(chuàng)作于1880年到1885年之間，地點(diǎn)是在荷蘭和比利時(shí)，作品主調(diào)陰沉與灰暗，帶著濃重的憂(yōu)郁與孤獨(dú)情緒。第二階段的作品在1886年至1890年之間，創(chuàng)作于巴黎、普羅旺斯和阿爾，風(fēng)格趨向于明亮、多彩和歡樂(lè)。有人試圖以他和法國(guó)印象派畫(huà)家的交往，以及南方陽(yáng)光的影響來(lái)解釋他風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。其實(shí)，這種轉(zhuǎn)變是他內(nèi)心所向往的，是他通過(guò)孤獨(dú)與絕望的引導(dǎo)才找到它們的。

他的畫(huà)作在強(qiáng)烈色彩背后浸潤(rùn)的卻是憐憫與憂(yōu)傷。他是第一個(gè)將熱烈狂放的自由激情與孤寂傷懷的黯然情愫結(jié)合在一起的偉大畫(huà)家。

梵高作品的最大特色在于凸顯出他那種非同尋常的仿佛想要突破畫(huà)框的一股奔涌而出的力量，和一種難以克制的自我表達(dá)的欲望。在他的作品中，有著對(duì)事物熱烈贊賞的質(zhì)樸精神和本能的強(qiáng)烈表現(xiàn)沖動(dòng)相融合的特征。他創(chuàng)作時(shí)并不顧忌形式，卻反而開(kāi)拓了形式。大膽、簡(jiǎn)單的筆觸中有著一種天生的敏感和傲慢。他對(duì)束縛、制約、規(guī)范有著深?lèi)和醇驳姆锤小Ｔ谒麑?duì)事物的描繪和色彩的酷愛(ài)中，顯示出他內(nèi)心的粗野狂暴和溫柔單純、他內(nèi)心的戰(zhàn)栗和斗士般激情相混合的奇特秉性，在他對(duì)天空、田野、房屋的描繪中，既有著他深沉力量的一面，又有著孩子般稚氣的一面。

梵高是一位有著發(fā)光靈魂藝術(shù)家，他從不知道掩飾自己的內(nèi)心，哪怕是狂野的、迷醉的、孤獨(dú)的，總要傾注全力將它們表達(dá)出來(lái)，而不顧及是否過(guò)于輝煌！

梵高的作品超出了當(dāng)時(shí)人們理解的范圍，在他身上所體現(xiàn)的那種激蕩的自由，在今天看來(lái)，只是一種最為純樸的真實(shí)。

梵高的激情，來(lái)自他所生活在其中的那個(gè)世界，來(lái)自他所認(rèn)識(shí)的人們所做的按捺不住的強(qiáng)烈反應(yīng)。這絕不是一個(gè)原始人或小孩子所做的那種簡(jiǎn)單的反應(yīng)。他寫(xiě)信給弟弟提奧的信，是一個(gè)藝術(shù)家寫(xiě)出來(lái)的最動(dòng)人的故事。信中表明了他高度敏感的知覺(jué)力，這種知覺(jué)力完全符合他他那感情的反應(yīng)。他敏銳地意識(shí)到，自己正在獲得效果，這種效果是通過(guò)黃色或藍(lán)色來(lái)取得的。雖然他的大部分色彩觀念用來(lái)表達(dá)對(duì)于人物和自然的愛(ài)，及其表現(xiàn)過(guò)程中的愉快，但他對(duì)較深的色彩十分敏感，所以在談到《夜間咖啡館》時(shí)說(shuō)：“我試圖用紅色和綠色為手段，來(lái)表現(xiàn)人類(lèi)可怕的激情。”《夜間咖啡館》是由深綠色的天花板、血紅的墻壁和不和諧的綠色家具組成的夢(mèng)魘。金燦燦的黃色地板呈縱向透視，以難以置信的力量進(jìn)入到紅色背景之中，反過(guò)來(lái)，紅色背景也用均等的力量與之抗衡。這幅畫(huà)，是透視空間和企圖破壞這個(gè)空間的逼人色彩之間的永不調(diào)和的斗爭(zhēng)。結(jié)果是一種幽閉、恐怖和壓迫感的可怕體驗(yàn)。作品預(yù)示了超現(xiàn)實(shí)主義用透視作為幻想表現(xiàn)手段的探索，但是沒(méi)有一種探索，能有如此震撼人心的力量。

梵高的宇宙，可以在《星夜》中永存。這是一種幻象，超出了拜占庭或羅曼藝術(shù)家當(dāng)初在表現(xiàn)基督教的偉大神秘中所做的任何嘗試。梵高畫(huà)的那些爆發(fā)的星星，和那個(gè)時(shí)代空間探索的密切關(guān)系，要?jiǎng)龠^(guò)那個(gè)神秘信仰的時(shí)代的關(guān)系。然而這種幻象，是用花了一番功夫的準(zhǔn)確筆觸造成的。當(dāng)我們?cè)谡J(rèn)識(shí)繪畫(huà)中的表現(xiàn)主義的時(shí)候，我們便傾向于把它和勇氣十足的筆法聯(lián)系起來(lái)。那是奔放的，或者是象火焰般的筆觸，它來(lái)自直覺(jué)或自發(fā)的表現(xiàn)行動(dòng)，并不受理性的思想過(guò)程或嚴(yán)謹(jǐn)技法的約束。梵高繪畫(huà)的標(biāo)新立異，在于他超自然的，或者至少是超感覺(jué)的體驗(yàn)。而這種體驗(yàn)，可以用一種小心謹(jǐn)慎的筆觸來(lái)加以證明。這種筆觸，就象藝術(shù)家在絞盡腦汁，準(zhǔn)確無(wú)誤地臨摹著他正在觀察著的眼前的東西。從某種意義上看，實(shí)際確是如此，因?yàn)殍蟾呤且晃划?huà)其所見(jiàn)的藝術(shù)家，他看到的是幻象，他就是幻象�！缎且埂肥且环�既親近又茫遠(yuǎn)的風(fēng)景畫(huà)，這可以從十六世紀(jì)風(fēng)景畫(huà)家老勃魯蓋爾的高視點(diǎn)風(fēng)景手法上看出來(lái)，雖然梵高更直接的源泉是某些印象主義者的風(fēng)景畫(huà)。高大的白揚(yáng)樹(shù)戰(zhàn)栗著悠然地浮現(xiàn)在我們面前；山谷里的小村莊，在尖頂教堂的保護(hù)之下安然棲息；宇宙里所有的恒星和行星在“最后的審判”中旋轉(zhuǎn)著、爆發(fā)著。這不是對(duì)人，而是對(duì)太陽(yáng)系的最后審判。這件作品是在圣雷米療養(yǎng)院畫(huà)的，時(shí)間是1889年6月。他的神經(jīng)第二次崩潰之后，就住進(jìn)了這座療養(yǎng)院。在那兒，他的病情時(shí)好時(shí)壞，在神志清醒而充滿(mǎn)了情感的時(shí)候，他就不停地作畫(huà)。色彩主要是藍(lán)和紫羅蘭，同時(shí)有規(guī)律地跳動(dòng)著星星發(fā)光的黃色。前景中深綠和棕色的白楊樹(shù)，意味著包圍了這個(gè)世界的茫茫之夜。

梵高作品_文森特·梵高油畫(huà)欣賞全集